影片是一個(gè)與家族世仇下羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事的結(jié)構(gòu)相類(lèi)似的寓言：地下室幽會(huì)頗有偷情的快感，片尾兩名韓國(guó)士兵為保守秘密和友情而相繼自殺，則類(lèi)似殉情，影片以此集中提供了持反戰(zhàn)立場(chǎng)的韓國(guó)人對(duì)半島雙邊關(guān)係和朝鮮人形象的想像性刻畫(huà)。與《古劍奇譚3》類(lèi)似，影片提出了一個(gè)人性的立場(chǎng)，以個(gè)人情感被現(xiàn)實(shí)政治碾碎的方式申訴政治訴求，其中也包含了對(duì)歷史和政治的高度簡(jiǎn)化，尤對(duì)朝方的立場(chǎng)和信仰極度疏離、也不願(yuàn)了解。影片暗示人性能夠超越戰(zhàn)爭(zhēng)和政治的衝擊而永存，事實(shí)上人性本身就應(yīng)該理解為一種歷史的產(chǎn)物，绑架女主播就像本片作為一種敘述歷史的方式，绑架女主播提供了以人性、愛(ài)、善良等處理半島歷史和意識(shí)形態(tài)衝突的普世主義思路，這本身也是意識(shí)形態(tài)和教育的後果，因而也應(yīng)作歷史化的看待。2020年5月16日深夜於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場(chǎng)次五十八。