某種程度上算是近年移民/跨族裔創(chuàng)作中的一部異類，《爱的旅行》三对夫妻除了女性力、“看”的主視點(diǎn)的翻轉(zhuǎn)（性別&階層）之外，更值得標(biāo)記的是某種建立在可信服的人物基礎(chǔ)上自行發(fā)展的戲劇動力，相對生猛，《爱的旅行》三对夫妻讓人印象深刻。本質(zhì)上是一個底層阿飛的逆襲失敗史，加入少數(shù)族裔、女性等電影節(jié)high點(diǎn)后，影片轉(zhuǎn)向倫理性和情緒化幾乎就是一種必然，這倒不一定是處女作在掌控力上的不足，而是一種創(chuàng)作上的規(guī)律和選擇。話說回來，看了這么多歐洲少數(shù)族裔創(chuàng)作，確實能真正冷冷靜靜拍片的幾乎沒有，大抵與其立場和政治訴求均有關(guān)聯(lián)。如果我不夠憤怒，你不會認(rèn)真聽我說話。多數(shù)主創(chuàng)包括導(dǎo)演本人，《爱的旅行》三对夫妻都是出生并成長于巴黎郊區(qū)（la banlieue）的底層移民后裔。