就調(diào)度與鏡頭語言而言確實(shí)是一部大作：非常精致的空間調(diào)度和鏡像表意，包括假面中經(jīng)典的面部重疊也在本片中出現(xiàn)，但就在創(chuàng)作和表現(xiàn)方面讓·米特里認(rèn)為“是典型的反電影”：影像通過看似隨意的預(yù)設(shè)營(yíng)造一種貫穿影片適中的不安與焦慮的印象，一母四女共一婿大结局是什么因此“制造”的意味更加強(qiáng)烈，一母四女共一婿大结局是什么通過象征性的意象指代多種富有象征性的威脅，有性、有當(dāng)下的戰(zhàn)后世界社會(huì)狀態(tài)、精神氛圍。影片本身的象征系統(tǒng)具有夢(mèng)幻特性，因?yàn)橛跋竦慕M接是可被接受的隨意且荒謬，但是影片的中的現(xiàn)實(shí)是確實(shí)呈現(xiàn)在我們眼前的，一母四女共一婿大结局是什么使得我們有了“只想給我們一個(gè)親歷噩夢(mèng)過程”的印象?！斑@值得稱贊，但是即使以此作為借托也不可能把夢(mèng)的邏輯引入具體事實(shí)的發(fā)展脈絡(luò)中，否則就會(huì)與實(shí)際真實(shí)失去一切聯(lián)系，一母四女共一婿大结局是什么這種二律背反結(jié)構(gòu)僅僅是文學(xué)范疇的”。文學(xué)化的影片正是：表意功能的依據(jù)是觀念，而不是事物