雖然許鞍華的訪談里說這部片子沒有剪好，的確，但兩棟樓的戲和在對(duì)案情不斷回溯的部分都是ok的，而對(duì)于張艾嘉的回憶部分的碎片化，初看雖然很迷惘，但經(jīng)過拉片打磨，顛倒和閃回的交替展現(xiàn)，使懸念迭起。再回顧就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多鏡頭對(duì)情節(jié)的交代可謂細(xì)節(jié)滿滿。許鞍華在拍攝這部影片過程中是能夠意識(shí)到哪里不足的，但是作為香港新浪潮的先鋒之一，翁虹三点尽露這種懸疑犯罪類型的確較為棘手。亮點(diǎn)大于不足，本以為是傳統(tǒng)的倒敘，結(jié)果是安排角色主觀視點(diǎn)對(duì)真相的不斷回溯，翁虹三点尽露采用不斷插敘式敘事，翁虹三点尽露因此吸引力是足夠的。鏡頭的運(yùn)鏡也是打破常規(guī)，主觀搖鏡頭、大景別的使用，都打破了香港電影的一些慣例，讓這部作品有一種大制作的感覺。作為許鞍華的處女座，這部片無疑是具有歷史意義的，更何況首次涉獵的還是large scale已經(jīng)非常不錯(cuò)了，初具大導(dǎo)潛質(zhì)。