讀《《波多野結(jié)衣之公之淫》的時(shí)候就有一種感覺，在第三幕之前，人物和場(chǎng)景都十分集中，沒有過多的歷史背景與具體情景描述，大部分事件發(fā)生在話語中，因此有一種偏向精神和心理的內(nèi)傾性?？贫鞯倪@次改編把這種感覺發(fā)揮到了極致，敘事始終緊貼在麥克白周遭，從而避免了把戲劇拍成史詩。保留了大量的舞臺(tái)效果，少量的平行剪輯和神乎其技的轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓本片成為沒有換幕的莎?。阂磺卸伎梢员唤y(tǒng)攝為麥克白的心像，而人物的念白則大都是think out loud。磅礴的獨(dú)白變作不安的呢喃，配合相當(dāng)學(xué)院派的表演，這是一出被電影手段強(qiáng)化的戲劇，科恩創(chuàng)造了一種形式混合體，就像開閉幕都有聚光燈啟閉的聲音一樣。最有趣的一處改編是用洛斯替換了原作中的“刺客丙”，填補(bǔ)了班柯子孫的留白——漂亮的富婆电视剧還會(huì)一再上演。三女巫首領(lǐng)赫卡特的角色，恐怕是被科恩自己領(lǐng)了去。