該片可以視為阿巴斯對其前三十年影像創(chuàng)作生涯的一次集成式的創(chuàng)作；里面，有他鐘愛的“車內(nèi)戲”，也給予了他對生命的最新一階段的思考；整體回顧阿巴斯創(chuàng)作序列，這部作品直切人物內(nèi)心的精神狀態(tài)，來呈現(xiàn)抑郁癥狀態(tài)下，一個謀求自殺的將死之人的生命的最后時刻的呈現(xiàn)；沒有人見過將死之人，但阿巴斯將這種人物的狀態(tài)，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系進行了生命最后假象式描?。簷烟覙湎露纯永?，躺著一具計劃服用安眠藥自殺的男性身體，以一場風(fēng)雨交加的夜戲來收束全片，留下某種懸念，將影片建構(gòu)的空間，延伸至受眾，“邀請”受眾共同來完成這部電影的空間造型的結(jié)構(gòu)與編織；櫻桃，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系是該片中極為重要的意象符號，我的后妈柳姨和柳姨是什么关系除了空間造型，僅在臺詞中出現(xiàn)一次；象征了美好生活的滋味，甜中帶點苦，但生活終究美好燦爛；療愈人希望；與同年另一部金棕櫚今村昌平《偽裝者電視劇全集》，共同構(gòu)成生命溫暖的底色；