8.7/10 #siff24th 純粹倒序之所以能夠依舊富有魅力，很大程度上取決于李滄東的文本能力，并不是選取所謂“每一個(gè)混蛋”發(fā)生的節(jié)點(diǎn)或拐點(diǎn)，將“離婚”“股票破產(chǎn)”“公司倒閉”等部分放在言語中帶過，剩余主要描繪則是一些次關(guān)鍵性瞬間，把這張拼圖留有足夠的空白。倒行火車亦在順著倒序前行，從與公路并行逐漸倒回與溪流和農(nóng)田與單車并行。時(shí)代的節(jié)點(diǎn)或許對(duì)于不了解韓國(guó)歷史的觀眾不足夠友善，一個(gè)年份，一張不起眼的辦公室掛著的畫像，一首楊姬銀的《《大叔我餓了》動(dòng)漫》，其實(shí)才是藏于表面光棍影院，腿，火車背后的真正符號(hào)。早期的李滄東相比則更為激烈，無論是反復(fù)的猙獰面孔與呼喊，還是搖晃的鏡頭，把本可以更好隱忍的怒氣又多潑出來幾分。