以舞臺劇還原、補(bǔ)充、演繹歷史，一方面因舞臺表現(xiàn)方式的時空濃縮與事件節(jié)點(diǎn)的夸大而刻意造成間離感和荒誕感，另一方面則充分配平口述的在場感與旁白作為回望凝視功能之間的平衡，文本有稀釋流散的危險，但幸而強(qiáng)大的聲音設(shè)計（默片式消音處理堪稱絕妙）和符號運(yùn)用得當(dāng)?shù)闹镁疤嵘w，調(diào)度方面也可圈可點(diǎn)——視點(diǎn)的跟隨和橫移，歷史人物自幽暗處走出；構(gòu)圖大膽——從隔斷/障礙物望到“事實(shí)”一角，巨幅照片前渺小螻蟻等待被宣判的命運(yùn)，“四川省南充縣委”門前監(jiān)控式的視角（這個很妙，国外大片又大又好看的电视剧完全是以現(xiàn)代手法去“模擬”被檢ju）。通篇都有關(guān)身份的游移、換位和不確定，對應(yīng)片尾最后一句總結(jié)，想起昆德拉《動漫《我的媽媽》泰語》。