庫里肖夫效應在默片時代被發(fā)現(xiàn)毫不奇怪，音畫同步后電影才有了巨大的敘事和時間結(jié)構(gòu)的自由。無論蒙太奇可以有多么眼花繚亂，默片時代電影對事物和事件的表現(xiàn)終究非常受限。相對地，在無法克服的限制中迸發(fā)的創(chuàng)造力帶給當代觀眾殊為獨特的審美體驗。岡斯用如同片尾翱翔在天空的雄鷹一樣的眼界鳥瞰著歷史：“我想要成為自己的后代人，去見證詩人將如何思考、感受和談論我。”與這大人物的巨大器量相配的，是在混亂與君主國家的包圍中高舉著自由、平等、博愛的三色旗的衣衫襤褸的法國市民們的軍隊。岡斯用夸張的12：3三聯(lián)屏表現(xiàn)他們在歷史上究竟是怎樣的一股洪流，矗立于阿爾卑斯山頂準備傾斜而下。只有邦達爾丘克的《《可憐的牲畜》原文》才接近過日本女市长多次与男下属进酒店揮師意大利的磅礴場面。