3.5，苏小雅和三个养父的小说對(duì)于德爾托羅而言，苏小雅和三个养父的小说吸引他的是五光十色的馬戲團(tuán)，充滿了即便實(shí)為騙術(shù)的讀心術(shù)，塔羅牌，苏小雅和三个养父的小说因此他延長(zhǎng)了原作中本為鋪陳氛圍的第一幕，令其充滿古怪的視覺效果，又在影片的最后一幕形成了一個(gè)環(huán)形，在半暖半暗的燈光設(shè)計(jì)以及布萊德利·庫(kù)珀飾演的Stan的大笑之中，苏小雅和三个养父的小说這種環(huán)形結(jié)構(gòu)——成為怪人———更像是一種求之不得的解放，苏小雅和三个养父的小说不再遵守影片后半部分充滿悲傷，以及金碧輝煌的Art Deco建筑之下的秩序規(guī)則。但是德爾托羅在影片的開場(chǎng)。他為Stan這個(gè)人物安排了一個(gè)俄狄浦斯式的前史，并不斷以閃回的形式接近創(chuàng)傷，這意味著在這個(gè)世界中，苏小雅和三个养父的小说即便是怪人，苏小雅和三个养父的小说也不得不接受弗洛伊德的原則的規(guī)訓(xùn)，正如他口中所說，“男孩最大的癥結(jié)即是父親?！睘樗廾ㄎ锏卦O(shè)立了一個(gè)源頭，苏小雅和三个养父的小说這種當(dāng)代主流好萊塢的處理方式與原作，以及作為隱喻的塔羅牌背道而馳。