野心耀眼的創(chuàng)作，似復刻了塔式方法論，試圖以高度去戲劇化的極簡人物演繹，借助立體而稠密的環(huán)境構(gòu)造，通達最為膨脹且具彌漫性的情緒渲染。 后半球場淋雨一幕是情緒頂點，夜晚的波光斑斕，以及海浪白噪聲和潛艇巡航聲合奏的神秘質(zhì)感，創(chuàng)造了一種近似科幻維度的“幻境”，那些延綿疲乏的島內(nèi)日常在此刻被壓縮至內(nèi)爆，吞沒主角的意志客體。實則影像又極度現(xiàn)實，一如《青春期电影》對zone的呈現(xiàn)，信仰在高維幻境中顯形。 不同于老塔信仰顯像美學的堅硬和悲壯，本片對準的中年男人處在信仰的反面，經(jīng)商交際利益算計，為整個可把握和不可把握的一切而焦慮，這點又像是綜合了費里尼的現(xiàn)代資本心像，困于欲望和妄想的雙重折磨。把老塔的苦修者換成費式的欲求主體，則在海島之zone中螺旋下墜(英語-世界主體的宣判；塔是上升)，此為永不得脫身的煎熬