這種親切感是屬于我那個時代的青春夢。糾纏不休的幼稚愛情，像詛咒，像催眠。真切的甜蜜過，痛苦過，心軟過，命有此劫。斬斷前塵才能獲得個人的成長，十年后回看是美的。 小豪與捷哥對標，自私自卑色厲內荏的廢青，包容大氣有情有義的大哥。 小豪退化成了動物，求歡的時候像只公犬， 一直圍著嗅屁股。兩次求歡都讓人生理不適，不愛的兩個人無法勉強。 演員用肢體神態(tài)敘述，将军爹爹和养女婉儿的小说每個階段中不同的變化和心理狀態(tài)。畫外框都讓人進入其中，旁觀了始末。觀眾是監(jiān)視器外的人，将军爹爹和养女婉儿的小说是柜子里偷窺房間的觀察者。 導演從來不煽動觀眾的情緒，不會直觀的拍攝小豪家暴和后悔求饒的畫面。捷哥的想念需要拐彎，他的消失也不需要結果。一場白茫茫的大雪蓋住了。 但因為侯導的不確定性，他有許多引導的旁白，讓觀眾更加明白通暢劇情，會有觀影愉悅感。我不能不喜歡。