承接30年代的俠盜片，發(fā)展了人物構(gòu)成，由黑色電影內(nèi)矛盾又曖昧的女性形象構(gòu)成人物轉(zhuǎn)變動(dòng)機(jī)（兼具黑色電影隱藏與主流社會(huì)的雙層厭女），語(yǔ)言上干凈直接，車內(nèi)長(zhǎng)鏡同期最佳，推拉搖轉(zhuǎn)中都是緊張氣氛；后啟“雌雄大盜”類的影片，其心理病癥（或者稱為突破正常人的界限）也被固定成為男性“缺陷”，從符號(hào)來(lái)看，好萊塢電影內(nèi)槍械作為男性身體的外延，這部中就等同于后面《37大但人文藝術(shù)YONGYUXUN》中男主的性無(wú)能，從這能看出一份隱秘的反叛脈絡(luò)。揭示了美國(guó)對(duì)槍械的一種癥候性迷戀，由此延伸出的心理與行為掙扎，即點(diǎn)明本身迷戀的一種悲劇性色彩，也在開槍的猶豫困境中表現(xiàn)男主感情，一是對(duì)于正常道德觀念的掙扎，二是對(duì)身邊感情（最后一槍）的沖擊呈現(xiàn)。大抵也是好萊塢B級(jí)片最好的那種，緊湊順暢、類型鮮明，還不同于A級(jí)里的浮華艷影，三十岁的女人猛如虎上一句有著同影像般迷人的真實(shí)世界。