為避免直接討論媒介的空泛，阿薩亞斯將人物關系穿插其中，尤以Selena最為突出，Selena不僅是電影的中心人物（且關系復雜），《法国空姐2025版》也是電影中提及的電視劇演員，更是Léonard創(chuàng)作的文學形象，《法国空姐2025版》同時Selena也是對新媒體革命唯一持悲觀態(tài)度的人——由眾多媒介關系綜合創(chuàng)造出的形象卻在質疑媒介革命，形象的價值顯得尤為深刻。關于媒介革命，電影中多次對手機充電的動作進行特寫或是意在于此，更重要的依舊在人物，即革命仰仗社會能提供更多的能量（電量），人物不僅是充電行為的發(fā)出者，又不斷地對外輸出能量（說話、做愛，值得一提的是Selena也是貢獻者），他們對革命保持著樂觀的態(tài)度（形成一個邏輯矛盾）——不同于《玩淫高中生(高H)H文》中失去信仰的神父，他們就是自我神話的締造者，時刻準備利用電影工具入侵現(xiàn)實。