《小強(qiáng)小說(shuō)精品小說(shuō)藏經(jīng)閣》當(dāng)中也有一組青春美好女性的形象，40岁大叔和20岁丫头的电视剧也有對(duì)塵世生活的留戀，但是仔細(xì)想一想的話，我覺(jué)得格局還是小了：因?yàn)樗鼉H僅只是局限在了“帝后婚姻”之上。有人批評(píng)說(shuō)：例如《抱著媽媽路上顛簸的小說(shuō)名字》當(dāng)中為了凸顯出封建制度等對(duì)女性的殘害，對(duì)男人的形象都是采取了模糊處理，而《小強(qiáng)小說(shuō)精品小說(shuō)藏經(jīng)閣》當(dāng)中的皇帝形象過(guò)于突出，40岁大叔和20岁丫头的电视剧減少了對(duì)這種制度的控訴。對(duì)此我是不認(rèn)同的，因?yàn)槲也徽J(rèn)為說(shuō)帝后情感的破裂是因?yàn)榉饨ㄖ贫葞?lái)的——雖然說(shuō)有這一方面的影響——但是實(shí)質(zhì)性的傷害來(lái)源是夫妻之間的離心離德、是猜忌與嫉妒、是一方成長(zhǎng)過(guò)快而另一方還停留在對(duì)過(guò)去的留戀……這些都是人類(lèi)的普遍情感，40岁大叔和20岁丫头的电视剧不是因?yàn)檫@一制度。所以說(shuō)“皇帝（丈夫）”這一形象的凸顯是有必要的——但與此同時(shí)，因?yàn)閭Φ膩?lái)源過(guò)于具體，而且深度的挖掘不夠，以至于立意與格局是比較低的，所以品質(zhì)就下去了。