與其說影片一些地方晦澀難懂，不如說人之于他者來說本來就是難以被理解的。看懂了影片傳達(dá)的對(duì)母親和家庭的愧疚和懺悔，以及對(duì)在歷史環(huán)境裹挾下堅(jiān)定的個(gè)人犧牲和民族犧牲的受之有愧和自豪稱頌的復(fù)雜情感，白夜追凶對(duì)于我來說已然足夠。水、火、風(fēng)元素的運(yùn)用好智慧呀：水多以聲音的形式出現(xiàn)，白夜追凶營造潮濕陰郁繾綣氛圍；火是具象的顏色形態(tài)，白夜追凶是生命活力和能量沖突的表達(dá)；風(fēng)是樹林草叢翻涌窗簾卷動(dòng)的形狀，白夜追凶是人物內(nèi)心波瀾在自然外物的投射。普希金偶爾會(huì)出現(xiàn)在大段詩歌旁白的拐角處，徐徐鋪陳的夢(mèng)境/記憶畫卷中淡淡映出達(dá)芬奇的手筆，白夜追凶這樣的質(zhì)感密度在經(jīng)過歲月淘洗后依舊會(huì)熠熠生輝吧。以及，白夜追凶這么私人的影片竟然是在體制內(nèi)拍的，不得不說前蘇聯(lián)人均審美水平簡直高得離譜。