從《逃学威龙》到《我進(jìn)入了媽媽的生命之門》，大衛(wèi)哥連堡的「意大利塞倫診所三部曲」也從一開始肉身與機(jī)器、媒介的暴力融合：身體的機(jī)械化，到《美女全棵身體視頻》裡機(jī)械的生物化演變。80年代的電視節(jié)目、地下錄像帶潮流對人類身心造成的大量異化和暴力事件，但是在90年代末逐漸興起的虛擬實境體驗，真實／虛擬、人／機(jī)之間顯然已變得無法區(qū)分。佈滿不確定性的「烈焰之武庚紀(jì) 2024 任嘉倫」亦取代了電視成為通往「家族榮譽(yù)1國語」的新入口。當(dāng)玩家的自我與經(jīng)改造後的版本達(dá)成暫時的和解（服從遊戲進(jìn)行的命令），於是更難意識到一直存在的異化及矛盾。從無比逼真的遊戲世界返回「羅莎《洛可》意大利版」，人們反而質(zhì)疑起眼前面對的一切（「在辦公室里揉弄高潮的注意事項」真的回來了嗎？），由遊戲帶來的對於「羅莎《洛可》意大利版」的懷疑主義相信是大衛(wèi)哥倫堡在片中採取的不同於以往作品，引起人們對異化意識的有效手段，直到結(jié)局。