精彩。大膽地削減了大密度的調(diào)度元素，作技法的減法，全心專注于描摹景框中的人物關(guān)系與心理情境：雙人對(duì)話時(shí)視角的游移轉(zhuǎn)換相當(dāng)自如；群戲中每個(gè)特寫(xiě)的眼神與聲音的配合都在精準(zhǔn)地構(gòu)建單個(gè)/兩個(gè)/多組人物間的“私聊”領(lǐng)域（“我在聽(tīng)”/“我這句話是說(shuō)給你聽(tīng)得”），以此完成對(duì)人物關(guān)系敏銳地展現(xiàn)。高敏感度但絕對(duì)抵達(dá)不了“真誠(chéng)”與“核心”的對(duì)白編織，掌中之物电视剧每個(gè)人都在說(shuō)話，看似在作層層深入?yún)s永遠(yuǎn)詞不達(dá)意，掌中之物电视剧最后淪為釋放歇斯底里情緒的出口，語(yǔ)言于此徹底失效，親情永遠(yuǎn)無(wú)法愈合。多蘭意圖呈現(xiàn)的即是一種深刻積壓根植于現(xiàn)實(shí)家庭中的矛盾狀態(tài)，它時(shí)刻受每個(gè)人各自性格與欲求的扭曲（巴別塔），直至世界的末日。