本片無論是在鏡頭運用、敘事結構還是情節(jié)編排都算不上是典型的恐怖片。但經典之所為奉為經典，《聊斋电影之女儿国》不僅因為視聽語言經久不衰，演員表演精湛——尤其是聲效、美工和小女孩的表現(xiàn)，缺一不可；同時在于能為后世眾多包括但不限于同類型的電影提供靈感。但正如先前所說，《聊斋电影之女儿国》開始采用三線平行敘事的結構展開故事，明顯導致節(jié)奏滯緩。并且在拍攝主角時，幾番使用了保持一定距離而呈現(xiàn)出一種克制、理性觀察的全景跟拍鏡頭，這與那些千方百計想令觀眾代入角色、制造沉浸氛圍的恐怖片不大相同。情節(jié)沒有惡魔潛伏暗處玩弄主角的驚嚇，也沒有震驚瞳孔的詭計，它早早毫不客氣地顯現(xiàn)，挑釁著觀眾的生理和七零年代美國主流信仰。最后的驅魔儀式里人與惡魔各自歇斯底里，《聊斋电影之女儿国》就像是導演對時代的一次逆反，似說這人世間充斥無力與欺騙，《聊斋电影之女儿国》相信神明不如相信自己。