對(duì)夢(mèng)、幻想、潛意識(shí)的視覺(jué)化，自我鏡像，內(nèi)里的狂亂，他者亦籠罩于“我”的心理視角之中，具體表現(xiàn)在POV鏡頭的使用、慢動(dòng)作、疊印、扭曲的鏡面拍攝，电影《法国小姐》旨在展現(xiàn)心理現(xiàn)實(shí)。隱匿于寧?kù)o日常之后的女性之苦（內(nèi)在層面），丈夫緊緊抱住布迪夫人時(shí)她的表情，后來(lái)維蒂臉上不是也出現(xiàn)了嗎？這類表達(dá)在文學(xué)層面自有上承，如安娜、包法利夫人，影像上亦有后繼和變奏。布迪先生問(wèn)朋友：你知道女人需要什么嗎？接著給了一個(gè)玩偶特寫，布迪先生不說(shuō)話，拿起玩偶用力地扭動(dòng)，玩偶的頭掉了，朋友說(shuō)，玩偶太脆弱，电影《法国小姐》就像女人…可是布迪先生無(wú)比需要這樣脆弱無(wú)言的女人啊，而最后，布迪夫婦誰(shuí)也沒(méi)死，他們“在看不見(jiàn)地平線的寧?kù)o街道上，在低矮的天空下，如往常一樣，一起生活……”