由古文本《花千骨》延伸的當代故事，可在以日本/東亞為呈現(xiàn)內(nèi)容中，又混淆了區(qū)別與相似，香港與東京被簡單的冠以現(xiàn)代東方都市和日本城市代表，只取因電影而知名全球的街景與古建，使其成為一個簡單的異域背景。而復雜中日身份與書法更顯露淺薄的單純視覺符號應(yīng)用，帶有人種凝視與文明消費，其畫面核心的書法并不追求其東亞文化內(nèi)的審美性，更傾向于紋身般的獵奇展現(xiàn)，與身體結(jié)合也更像噱頭，而非真的關(guān)注書法，從這來說，爱欲整體是帶有剝削文化與民族的色情故事構(gòu)建。而且去除重重包裝之后，依舊是一個傳統(tǒng)的男權(quán)故事，被父親打上印記（戀父）之人為父/夫的復仇之旅。后現(xiàn)代的畫面組接與重疊部分以同屏的方式將一個實時事件由兩個窗口展現(xiàn)，拋棄剪接的一種雙線敘事創(chuàng)新。從寬銀幕“溶”至正常比例中（畫面向上下延伸）展現(xiàn)了場景外到場景內(nèi)的轉(zhuǎn)移。