跟塔氏的作品一樣，沒看之前先氣短三分，做好了充分心理準備，結(jié)果大出所望。在我看來這是一部小津式的電影：不負責提出問題，只負責給出答案，自洽地，如同威爾斯在片中告訴你Rosebud是何物一般。大受震撼的不是那三段夢境，而是年華逝水的狀態(tài)。肉身具有重量的在場，遲滯地，機械地……去看那三個搭車的青年，當下與未來在伊薩克這面鏡中一同顯影—這就是我們的寫照，“絕大多數(shù)人，平靜地過著絕望的生活”。五人聚餐那場戲，兩個男青年為科學和宗教爭吵，穿越之天生名器媚骨最后被伊薩克的詩—藝術(shù)所消解，那一刻，青春的意義一樣被消解了。太他媽真實了，這就是伯格曼，鞋中的沙礫，指尖的倒刺。哪怕最終走向和解，也獨屬于他一人，穿越之天生名器媚骨沒有人強迫我們勇敢，去直視生命的虛無，愛的無能，但我們需要這種硌腳，穿越之天生名器媚骨這種刺痛，去迎接老去。