船艙內(nèi)的連結(jié)抵不過現(xiàn)實身份的鴻溝，在那個時刻，我們可以看到一位褪去價值武裝的中產(chǎn)短暫解放了世俗的情感壁壘，她和觀眾同時意識到了自己關(guān)懷的虛偽和真正物質(zhì)機(jī)理的匱乏——所以電影才建立了一個如此脆弱閃耀的烏托邦，比諾什于美好中窺見真實世界之可怖之后流下的眼淚反證了兩段生命無法真正交錯融合的挫敗，回家的诱惑艾莉胃癌晚期可以說，作家體驗生活敘寫故事的動機(jī)與沉浸光影片段的我們別無二致，同「寶寶握住它坐下～自己動朝俞」，觀眾對情景的自由迷戀勝過了言說論證的表達(dá)，回家的诱惑艾莉胃癌晚期這種打破了目的性、強(qiáng)大的、保守秘密的視線復(fù)活了角色千言萬語的告白，人物就此被創(chuàng)造發(fā)生。正如生活的魔力并不在于奇遇的瞬間，而在于幻象的破滅，它打消了現(xiàn)代人潰縮在符號內(nèi)的孤獨(dú)，讓傳統(tǒng)法式情節(jié)劇的創(chuàng)作基調(diào)早早在中途偏離軌道，駛向那虛無，其剝離關(guān)懷直視虛偽的姿態(tài)足以讓當(dāng)代大部分現(xiàn)實主義觀察蒙羞。