提及極簡(jiǎn)主義，布列松究竟省略了什么，而后得出的答案是布列松并不全然在做刪減與否定、而更像是在做“積壓”，譬如說(shuō)敘事氛圍的營(yíng)造，音響（并不是指電影終止出現(xiàn)了四次的古典樂(lè)配樂(lè)）缺則缺矣、人物表情缺則缺矣，缺沒(méi)有妨礙氛圍的生成——開(kāi)頭部分的四次以眼神試探跳車(chē)的可能性、刮木板時(shí)候的停頓……布列松賦予這種細(xì)節(jié)太多“包蘊(yùn)”的任務(wù)，一方面可以說(shuō)他創(chuàng)造了張力，一方面卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列松的原意相悖的，因?yàn)樵谖覜](méi)有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列松是為了盡可能地歸於現(xiàn)實(shí)而採(cǎi)用了極簡(jiǎn)——而布列松於此只是達(dá)成了「斯巴达(大人版)G版」，他愈簡(jiǎn)單，便愈可見(jiàn)其歸於現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)實(shí)的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。