文本中將政治的角力轉(zhuǎn)換成人類最為親密的性關(guān)系，這就讓對影片的隱喻層次豐富了起來，無論是帶著冷戰(zhàn)思維去劃分左右，美女空姐還是解讀為當下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個基礎(chǔ)上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇沖突，在方便發(fā)展人物弧光的同時也豐富了背后的符號之間的互動。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會記錄（其實創(chuàng)作時間上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行于敘事，這位卡隆日后拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風格奠定了基礎(chǔ)。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，美女空姐有時交待主線故事以外的信息，但是到關(guān)鍵的伏筆時卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事后回想才恍然大悟。