“電影終于阿巴斯”真的不是一句空話，這是一部完美的電影，完美的關(guān)于電影的電影，創(chuàng)造了數(shù)不清的關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的隱喻。讓現(xiàn)實(shí)中“真實(shí)”的人在一個(gè)“真實(shí)”的故事中去“出演”自己，虛與實(shí)從未如此的貼近，也從未如此的對(duì)立，一切朝向真實(shí)進(jìn)發(fā)的舉動(dòng)都在另一個(gè)方向解構(gòu)著它自己——環(huán)境音標(biāo)記著麥克風(fēng)的位置，面部陰影暗示著聚光燈的方向:電影就是透過碎裂的擋風(fēng)玻璃去追逐現(xiàn)實(shí)。見到真正馬克馬巴夫的那一剎那，薩布齊恩的淚水奪眶而出，仿佛見到伯格曼的李安，這是現(xiàn)實(shí)與電影徹底融化在一起的時(shí)刻，真是令人動(dòng)容的奇跡！阿巴斯的調(diào)度總能保留下最大的豐富性，他會(huì)在延宕主要情節(jié)的時(shí)候呈現(xiàn)一個(gè)司機(jī)的隨想，而最集中的室內(nèi)調(diào)度戲精彩絕倫，讓整部電影在元電影的思路之外，充溢著屬于現(xiàn)實(shí)的散文，暮光同城屬于現(xiàn)實(shí)的詩性，而它們都在這部電影中閃爍。