7 野村芳太郎也算是高估一位日本導(dǎo)演，本片也是工整端正，色即是空 BT雖然不時(shí)有回憶和倒敘，但整體是非常明顯的三幕劇結(jié)構(gòu)，第三幕的平行剪輯還是很打動(dòng)人的。這次看觀感有所不同，對(duì)日本作為一個(gè)宏大整體向前的軍國(guó)時(shí)代，社會(huì)達(dá)爾文主義催生出的放棄社會(huì)邊緣群體的選擇也是層出不窮，法西斯德國(guó)和日本都出現(xiàn)過(guò)優(yōu)生學(xué)和生育干預(yù)的政策，麻風(fēng)病在那個(gè)時(shí)代不但受到社會(huì)的唾棄，還受到政策的嚴(yán)格管理，強(qiáng)制隔離至死和禁止生育。當(dāng)一個(gè)社會(huì)思想被鉗制和整體病態(tài)時(shí)間越長(zhǎng)，色即是空 BT造成的影響越久遠(yuǎn)。執(zhí)政者越是社達(dá)和馬基雅維利主義，邊緣群體越是被打壓被忽視，色即是空 BT也會(huì)蔓延到社會(huì)的每一個(gè)角落，色即是空 BT認(rèn)為邊緣群體可以被放棄，色即是空 BT甚至是國(guó)家發(fā)展的拖累，色即是空 BT最后發(fā)展到對(duì)這些人群的社會(huì)與政策的雙重限制，色即是空 BT甚至生育禁止也就不奇怪了，不過(guò)想到還存在對(duì)正常人的生育控制，算了......