以一二季作為整體來看，掌上明珠(古言NPH)作者:菡萏還是相當(dāng)滿意的，盡管思想和人物足夠程式化，盡管這本就出產(chǎn)于種種抓人眼球的文化現(xiàn)象之上，但題材或者說聚焦的凌虐對象是新鮮的。說說程式化在哪：個人的即是政治的，當(dāng)我們每個人面對一個堅(jiān)固性的力量存在的時候，個人確實(shí)是微末的，難以想象說一己之力能做到什么。但不代表我們每一個個體應(yīng)該維持在自我否定、拒絕思考或行動的狀態(tài)中。我們所能做的是關(guān)于我們個人的選擇，以及做出這個選擇的同時，掌上明珠(古言NPH)作者:菡萏是我們?yōu)檫@個選擇所必須承擔(dān)的代價。這是現(xiàn)實(shí)功利性、即時性回報(bào)式思維所不能想象的，于是編劇也溫柔的選擇讓樸中士替罪，寄以未來美好愿景。同時，在影視世界中呼喚的烏托邦理想主義，掌上明珠(古言NPH)作者:菡萏往往需要主角團(tuán)們達(dá)成精神和身體的高尚和超越，政治目標(biāo)則是“犧牲小我，成就大我”，自苦個人的肉體和欲望來達(dá)成一個宏大的政治理想的超越。