【妈妈的朋友】 幾乎每一分鐘都在歇斯底里，充斥著極具表現(xiàn)力的視聽調度，主觀視角(索爾之子)和正面角度(維斯安德森)的交叉使用使得觀眾在沉浸和間離的狀態(tài)間來回切換。夜幕中的機槍掃射、燒房子的暴行、和對希特勒崛起的倒放剪輯極富沖擊力。 可不得不說，創(chuàng)造性的視聽與人物動機發(fā)展經(jīng)常脫節(jié)，許多調度和情緒有些莫名其妙。同時，影片在表達主題上極為保守，所有出場的人物面目單一，對戰(zhàn)爭的反思(如果有的話)僅僅停留在對敵人(希特勒)的控訴上，沒有進一步挖掘“平庸的惡”這樣的深入的視角。更重要的是，它極有可能被用以調動復仇情緒。雖說是《東京少女》，看到的其實是裹挾著太多導演意志的單向輸出(“你給我好好看！”)，我們更需要通過《韻母攻略媽媽外婆齊上陣母語》或《山河枕電視劇》這樣豐富的材料“自己去想”。