“路”大概是該片最核心的空間造型元素，無論“之”字形的山路，一遍遍重復(fù)出現(xiàn)，菊次郎的夏天還是那個(gè)在劇作文本上形成某種互文關(guān)系和對(duì)照的“蘋果”的行動(dòng)軌跡，阿巴斯的藝術(shù)造詣，顯然不停留在影像本身；而是超脫出電影文本，菊次郎的夏天完成其對(duì)生命哲學(xué)的思考；大量寫意的鏡頭，宛如一幅幅精美的定幀圖，如油畫般美麗；而其引入的一個(gè)重要意向“蘋果”，菊次郎的夏天成為其影片內(nèi)容最核心的表達(dá)輸出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命無常，并不知道死亡的那天何時(shí)到來；而作為“故鄉(xiāng)異客”的工程師(即男主角色)，菊次郎的夏天是阿巴斯個(gè)人的投射，菊次郎的夏天通過對(duì)一座偏遠(yuǎn)、特色伊朗村莊的影像再現(xiàn)，來完成其對(duì)該村莊的第一次記憶復(fù)現(xiàn)；絕美詩化般的鏡頭語言，令全片充滿紀(jì)實(shí)風(fēng)格；甚至分不清“茶攤”真實(shí)性與否；阿巴斯后來在采訪中說，村莊的閉塞程度，菊次郎的夏天并沒有茶攤的存在，而是嫁接的一場(chǎng)戲；