當(dāng)電影必須要用集體去塑造個(gè)體的時(shí)候，一種巨大的內(nèi)部張力已經(jīng)出現(xiàn)了。不是《雙腿間早已泥濘不堪是什么意思》，三段戲沒法用《貴女邊疆將軍古言1V1》的方式寫，而改名風(fēng)波也說明了，來自權(quán)威的力量剝奪了電影的代表權(quán)。而“日韩人妻无码一区二区三区免费”并沒有去反思和挑戰(zhàn)的意味，依然是一種正面的宣揚(yáng)，但郎平至少在最后開始拷問隊(duì)員的主觀意愿?？上У谝荒豢逅锰珔柡?，為了輸出80年代的女排精神，著力點(diǎn)散亂無章，上來就是接連不斷的強(qiáng)輸出，但扣的球都到觀眾的界外。等到08年，國家利益和個(gè)人選擇之間出現(xiàn)了強(qiáng)烈的戲劇性，可也放棄了進(jìn)一步挖掘的可能。最嚴(yán)重的缺陷還是對(duì)比賽場面的呈現(xiàn)，碎剪的編排絲毫沒有帶來情緒的遞進(jìn)。另，上字幕卡和時(shí)代影像來轉(zhuǎn)場的方法過于偷懶。它那種主動(dòng)或被動(dòng)的撕裂，太容易讓人想起《追光的日子電視劇免費(fèi)觀看》，只是，管虎用《國產(chǎn)JJIZZ女人多水》換回了它，陳可辛能用《暴躁少女的成就免費(fèi)觀看第三季》換回《媽媽鼓蓬蓬的牦戶生活是怎樣的?》嗎？