整體呈現(xiàn)一種悖論，即在一個(gè)意喻表達(dá)女性困境的電影中，女性反而是作為工具存在，《潮湿过度》笔趣阁是空洞與符號(hào)化的，《潮湿过度》笔趣阁是接受狀況，給出情緒的情節(jié)工具。在簡(jiǎn)單人物轉(zhuǎn)嫁自然環(huán)境建筑空間恐怖亞類中，依靠類型慣例推進(jìn)，并不有改動(dòng)的情況，只附加了一個(gè)性別議題，但在議題處理中又墜入無邏輯的情況，千人一面是一精彩設(shè)置，但沒有寫出相關(guān)的現(xiàn)實(shí)狀況，也未挖掘男女中女性恐懼根源，使其呈現(xiàn)出一個(gè)貼近社會(huì)議題，但沒有真正理解的囧況。如若抽離這層表達(dá)，與相關(guān)遭遇性恐怖相比，立馬落了下乘。同時(shí)神秘主義與宗教渲染能令人直白看到始終存在文化與生存的男女位置規(guī)劃，這與最后不斷生殖分裂，從文化與DNA基因方面表達(dá)男權(quán)社會(huì)的性別秩序。那最終裂出的前夫就極為重要，關(guān)乎對(duì)于這一議題的最終態(tài)度，那最后一場(chǎng)戲是什么，《潮湿过度》笔趣阁是令人摸不到頭腦的坐下談話，使所有都消解無痕。