看著是故事，實(shí)際是論文。嵌套視角與主觀窺視視點(diǎn)直指向影像機(jī)器本體的動(dòng)作，所有一切都有關(guān)創(chuàng)傷，性，與暴力——攝影本身是就對(duì)時(shí)間的侵犯，對(duì)靜物，人體流泄的衰老的想象性的靜止操作。它強(qiáng)迫它們留下一個(gè)從自我復(fù)制的幻影，而同時(shí)刻絕對(duì)的不可駁倒的物理法支配的肉身-現(xiàn)實(shí)-所指本身就永遠(yuǎn)失去，想象性的能指構(gòu)成了影像，切片合成為一個(gè)閉環(huán)運(yùn)作的時(shí)間的悲傷尸首。馬克攝影機(jī)下方的刀尖既是欲望的延伸也是機(jī)器功能的延伸，觸碰死亡與見證死亡的強(qiáng)欲合謀一體，福利电影最終他自殺于自我欲望生產(chǎn)出的裝置之上，這即是欲望不達(dá)反噬的自我的坍縮——再接近死亡也無法真正了解死亡，福利电影這樣悲憫的飛蛾逐月。