在試圖用喜劇探討社會(huì)，但爽還是無(wú)法代替問(wèn)題本身，真實(shí)中的窒息無(wú)法一笑而過(guò)。任憑再流暢的節(jié)奏、再縝密的架構(gòu)、再新穎的情節(jié)，撕不掉“地域優(yōu)勢(shì)”與“性別對(duì)立”，很難成為真正的現(xiàn)實(shí)題材。 前半程教科書(shū)式的喜劇技巧，起承轉(zhuǎn)合的巧合把舞臺(tái)戲劇性捏進(jìn)銀幕，喜劇部分幾近完美。但自戶(hù)口與愛(ài)情對(duì)立，性別視角便開(kāi)始左右故事走向。現(xiàn)實(shí)問(wèn)題被簡(jiǎn)化為“你愛(ài)我就應(yīng)該…”“正直的人就應(yīng)該…”，擺出父母壓力、北京戶(hù)口、裙帶關(guān)系等社會(huì)問(wèn)題，卻又選擇性忽視男性視角下的無(wú)力與窒息。想要塑造艱難抉擇，又怕破壞節(jié)奏，艳娃传面對(duì)漏洞含糊其辭，逃避為何為北京戶(hù)口和北京女友分手，為何一個(gè)北京畢業(yè)生離開(kāi)兄弟就失業(yè)，艳娃传這種現(xiàn)實(shí)題材經(jīng)不起任何推敲。父母“都是為了你”的說(shuō)教和彭磊的歌實(shí)在是整部片子最讓人驚喜的存在~