看完了，真想鉆到陳丹青的口袋里，跟他一起看畫。小孩兒天真，一眼能看出真來，繪畫真不是進(jìn)化論。 色彩和拙感，我們不再有了，也許這是認(rèn)識(shí)的反面吧，黑人30厘米全部进去了不再含混，黑人30厘米全部进去了也不再神秘。拜占庭風(fēng)格、中古時(shí)期，那種秩序感、神圣、對(duì)事物的崇敬，瘆人又天真，黑人30厘米全部进去了令人不寒而栗?？吹侥切┚?xì)的筆觸，每每都想落淚。可縱然如此，我如此以為西方繪畫傳統(tǒng)里有故事卻無交流，黑人30厘米全部进去了沒有場(chǎng)景感。這一點(diǎn)從始至終都沒有變過。卻也因?yàn)槿绱?，?dú)特的個(gè)性的臉龐叫嚷著。 最后的北魏壁畫，那種獰厲尖銳的風(fēng)格又回來了，上一次出現(xiàn)還是商周青銅器上。 我始終對(duì)我們文化從蠻橫生動(dòng)到和氣一團(tuán)的轉(zhuǎn)變，感到驚異。