本片採用動(dòng)畫片格調(diào)拍攝，既躲過大量男女裸體和性愛描寫面對(duì)審查的阻礙，父子两人齐上阵也很大程度達(dá)到編導(dǎo)試圖還原六十年代香港時(shí)代感的準(zhǔn)確，而人物形式可以展現(xiàn)得更加天真有趣。該片也敏銳地捕捉六十年代香港人自由而舒適的生活狀態(tài)以及對(duì)新移民階層的友好包容，這其中或許有編導(dǎo)自身的生活經(jīng)歷，而“六七暴動(dòng)”這一歷史事件也巧妙連接聊主人公的性格變化，以及暗示了香港未來的前途命運(yùn)。當(dāng)然，也少不了楊凡一如既往地探討情慾的主題，動(dòng)畫這種天馬行空的手法，確實(shí)很大程度滿足了楊凡對(duì)壓抑情慾的展示，除此之外，父子两人齐上阵也有幾分風(fēng)趣幽默的邪典氣息。只是楊凡的個(gè)人風(fēng)格似乎太過強(qiáng)烈，片中充斥了大量他對(duì)文學(xué)，電影的癖好，讓人敬佩的同時(shí)，也讓人難以消化，楊凡似乎過於沉溺於自戀的氛圍，導(dǎo)致整體節(jié)奏過慢，可見未能完全把握好動(dòng)畫和電影之間的差異。