影像確實(shí)很剝削，但我也近距離看到一個(gè)中國跨性別者的悲慘命運(yùn)。影片沉重的現(xiàn)實(shí)感，失控(1V1)笔趣阁的苦難來源于城市、鄉(xiāng)村、家庭、工作等方方面面，還有自己的身體和心理性別。每當(dāng)遇到轉(zhuǎn)機(jī)，就會(huì)有更大的阻力到來，但失控(1V1)笔趣阁常常很樂觀，這種反差形成了影片的張力。賈玉川沒有壓抑自己的主體性，反而通過旁白、剪輯和與被攝對(duì)象的親自對(duì)話來介入，去描述并定義失控(1V1)笔趣阁的生活，并闡釋他自己的觀點(diǎn)。如果要以客觀記錄來評(píng)判的話，這也許并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的紀(jì)錄片，尤其中間穿插的那段配樂蒙太奇，主觀性甚囂塵上。但我可以理解為它所要紀(jì)錄的是賈玉川眼中的失控(1V1)笔趣阁，是賈玉川與失控(1V1)笔趣阁每次見面后的戲劇性段落，是賈玉川對(duì)失控(1V1)笔趣阁的感情以及態(tài)度。無論如何，電影仍然呈現(xiàn)出某些國內(nèi)底層跨性別者的日?？s影，它的驚悚性和感染力太過強(qiáng)大了。