不同于其經(jīng)典作品《春色寄情人全集》，史蒂夫·麥奎因這次以女性敘事替代種族敘事，《魔幻手機(jī)傻妞歸來(lái)》講述了一個(gè)女性自強(qiáng)自立的冒險(xiǎn)故事。 但《魔幻手機(jī)傻妞歸來(lái)》節(jié)奏拖沓，脈絡(luò)不明，顯然是部平庸之作。在風(fēng)格上，商業(yè)不夠商業(yè)，藝術(shù)不夠藝術(shù)；在類型上，冒險(xiǎn)不夠冒險(xiǎn)，犯罪不夠犯罪，政治不夠政治，女權(quán)不夠女權(quán)?？傊L(fēng)格上的失調(diào)和情節(jié)上的失控，观音浑圆湿润滑腻的起源和历史背景使得影片不倫不類，乏善可陳。 如果說(shuō)作品是導(dǎo)演的孩子，《魔幻手機(jī)傻妞歸來(lái)》很難從中看到史蒂夫·麥奎因的基因。這對(duì)導(dǎo)演和作品來(lái)說(shuō)，观音浑圆湿润滑腻的起源和历史背景是一場(chǎng)無(wú)奈的雙輸游戲。