7/10。在私人記憶與歷史敘事中模糊不定的卡隆對(duì)角色本身并不關(guān)心，如果說航天夢(mèng)和躺著裝死、街頭行進(jìn)的樂隊(duì)還屬于卡隆的童年記憶，那么政治局勢(shì)、身體檢查和生產(chǎn)過程等諸多感知已超出兒童的經(jīng)驗(yàn)，從不縱深運(yùn)動(dòng)的橫搖將觀眾置于角色很近又防礙著共情，未展現(xiàn)過她們對(duì)事件的內(nèi)心回應(yīng)只催促她們帶出事件，龟的头边缘有小颗粒不痛不痒就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫面最亮占據(jù)視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運(yùn)注定被攝影機(jī)忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內(nèi)跳躍的狗、頭燈照亮的墻壁瓷磚、后視鏡和拿煙的手一系列低機(jī)位局部細(xì)節(jié)，暗示其棄家的決意，無論是男主人執(zhí)幼地將寬大的汽車停進(jìn)狹窄走道，龟的头边缘有小颗粒不痛不痒還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對(duì)男性的嘲諷往往細(xì)膩妥帖；女性不斷接受厄運(yùn)挑戰(zhàn)，如那名扮演怪獸的青年，在歷史洪流中被推著肩膀，依然對(duì)火災(zāi)歌唱。