韓國導(dǎo)演與鏡頭之間的關(guān)系，蠻微妙的。李滄東的鏡頭，是讓你忘記它的存在。奉俊昊的鏡頭，是時(shí)刻提示你它精致般的構(gòu)圖與美學(xué)風(fēng)格。洪尚秀的鏡頭，是不斷告訴你，它只是一種文學(xué)載體和媒介形式，本文內(nèi)容大于媒介，不必過于苛求鏡頭的極致。而對于樸贊郁來說，是讓你不斷記住“鏡頭是導(dǎo)演手臂的延申”，時(shí)刻提醒你，不要忘記導(dǎo)演的存在。這種導(dǎo)演介入關(guān)系，令鏡頭充滿了生氣，物品甚至有了觀眾的平替主觀視角，或者某種圍獵性質(zhì)的偷窺。在銀幕內(nèi)外形成某種互動(dòng)關(guān)系。而就電影內(nèi)容來說，“我與其他人結(jié)婚，是為了擁有與你办公室诱惑和勇氣”，“我犯案，只是為了在兇案現(xiàn)場見到你”。這種過于唯美凄慘浪漫化愛情故事，被拍出十足文藝感氣息，將類型懸疑故事徹底真實(shí)化。而湯唯最后一場海邊赴死，早在前情對白中有所提及，“相比監(jiān)獄我更愿意自由死去。”