第一段像楔子，第二段像《男女不雅大尺度》，第三段對(duì)《少婦私密推油呻吟口吐白沫》再次演繹，三幕遞進(jìn)，組成全景式的荒誕圖景。與它相比，《情趣內(nèi)衣》沒有深入的思索，不過是一地散落的雞毛，但和《奇漫屋》比，它的缺點(diǎn)很明顯。 在《奇漫屋》里，現(xiàn)實(shí)和男主是主體，裝置藝術(shù)和行為表演是現(xiàn)實(shí)里的變量?？杀酒麄€(gè)故事被制作成為一場實(shí)驗(yàn)表演，現(xiàn)實(shí)脈絡(luò)被舍棄，所有角色被轉(zhuǎn)化為社會(huì)立場和符號(hào)的提線木偶。導(dǎo)演操縱木偶演出這場鬧劇。觀眾只見隱喻，在每個(gè)角色身上挖掘出其想表達(dá)的“主義”、“立場”和“階層符號(hào)”，人性和行為動(dòng)機(jī)卻經(jīng)不起琢磨。 為什么要拿這么多作品來對(duì)比它？這樣做正好說明本片最大弱點(diǎn)：原創(chuàng)性不足。本屆戛納評(píng)委會(huì)是眼瞎了。