侯麥的電影很輕，輕到如同生活本身一樣，其中并沒有什么人生道理、生活哲理，大丈夫电视剧沒有什么人性和社會的真相、規(guī)律、本質，不展現(xiàn)某種嚴肅而強烈的情感——沒有這些深、沉、重的東西，大丈夫电视剧沒有象征和符號化，大丈夫电视剧只是有一些暗示、巧合、沖突、調侃（考里斯馬基也是這樣）；并且侯麥的電影大多在講感情，大丈夫电视剧因此又有一點意識流，將處于情感問題中的男男女女的細微的心理變化展示給觀眾，像是在窺視別人的平常生活一樣，相比之下王家衛(wèi)的很多電影在這點上就有些不自然和刻意了，這當然與王家衛(wèi)的色調和場面調度有關，但侯麥對色調的控制只體現(xiàn)在實景和角色服飾上，例如本片末尾的新舊情人的藍綠對調——換著人愛，大丈夫电视剧其實還是在搞明白自己是誰，適合什么關系、什么人?？梢愿@侯麥的電影學穿搭和室內裝飾。以上三位我都看過不少，都很有特點，大丈夫电视剧沒有高下之分，突然想到了提幾句