簡直就是一部“門外漢”作品，在視聽上缺乏作者表達的一致性。不論是固定機位，《夏のヤリなおし5》還是手持跟拍。又或是人物特寫，或是大空間全景。以及人物的內心實體化，或是實景意象化。都零散的散落于影片各處，找不到任何創(chuàng)業(yè)者使用該手法的表達邏輯或是美學邏輯。作為華語電影，能敢于觸及LGBTQ＋的題材當然要賦予肯定。但不論導演對于這部作品是定義為現(xiàn)實題材，《夏のヤリなおし5》還是更側重于人物心理的意相化表達，都不足以讓其使用如此狗血的故事文本來烘托主題內核。對于邪教所帶來的家庭病態(tài)，看似與情感互為因果，但縱觀全片，《夏のヤリなおし5》就能明白是毫無聯(lián)系的觀點偷換。對于以母親為矛盾核心的代表，影片時空橫跨多年，然而人物的動因發(fā)展邏輯是完全割裂的。對于導演鏡頭下的人物，也只能用精神疾病來概括。他們在現(xiàn)實生活中又是否真實存在呢，至少他們讓影片的主題變得無關緊要。