震驚于最后的閉環(huán)之外，很喜歡小塔對于整個結(jié)構(gòu)的分拆，敘事被打散為情景再通過兩種方式重組，多視角的看待攝影機的每張面孔。 在場景中不斷利用構(gòu)圖/攝影機運動所展現(xiàn)的空間差異/聲音/對白/動物符號的引入去挖掘人與環(huán)境的關(guān)系/階級差異/自由與規(guī)則/中樞與個體/當下與未來/幻夢與現(xiàn)實，而《夫人求子(高)笔趣阁》中的那場雨在這里得到延續(xù)，每一個被一掃而過的面孔都被放大，在那里“新生活”的理想被殘酷的撲滅，在那里快感的核心被剖開內(nèi)里只剩絕望的虛無。 而醫(yī)生與小孩的命運，喪鐘與天使，左手中貓的尸體與右手的老鼠藥，失落的詩與夢化作滿地泥濘與永恒的荒蕪，有的人只會在道路中遠去，偶有人會在道路中走來。