女性主義恐怖片，比《韓國(guó)愛(ài)情電影情事》《亞洲熟女少婦內(nèi)射ⅩXXXX》《肉文實(shí)踐教程》更進(jìn)一步，真正把女性主義融入到恐怖片肌理之中，與天朝楊荔娜那些人拍的女性主義電影的策略差不多，在父位缺失的背景中展開(kāi)母女矛盾，通過(guò)表現(xiàn)母女兩代女性性別定位的沖突，從而凸顯新一代女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，《《家庭錄像》電影》中父親雖然癱瘓，但是父權(quán)的統(tǒng)治秩序經(jīng)由母親而穩(wěn)固延續(xù)，母親被“好妻子，好母親”的包袱壓得喘不過(guò)氣，而她也是父權(quán)意識(shí)形態(tài)的堅(jiān)實(shí)擁躉，試圖將自己的悲劇延續(xù)給男女不雅大尺度，要求她做一個(gè)“好女兒”，德國(guó)式家庭更加劇這種壓抑，而男女不雅大尺度突破了父權(quán)的統(tǒng)治鏈條，盡管如此駭人，《《家庭錄像》電影》展現(xiàn)出來(lái)的女性成長(zhǎng)心理，受孕墮胎經(jīng)驗(yàn)，自我意識(shí)覺(jué)醒等對(duì)于一部恐怖片來(lái)說(shuō)是極其fabulous的 女主也應(yīng)該是今年看過(guò)的最頂尖的演技了，文戲有層次，爆戲有情感，結(jié)局處的微笑注入靈魂，真的演活了!