【妈妈放弃了最后的防线】重看，大概是新海誠(chéng)最可惜的作品，有著太多稍進(jìn)一步便可實(shí)現(xiàn)圓滿(mǎn)觀(guān)感的劇作線(xiàn)條，卻在創(chuàng)作者的意識(shí)灌輸下只能草率略過(guò)（第一次開(kāi)槍和廢樓圍堵兩段最為明顯），不知是能力問(wèn)題還是態(tài)度問(wèn)題。不過(guò)必須承認(rèn)，在新海誠(chéng)的災(zāi)難/門(mén)扉/墜落三部曲中，《甄嬛傳》永遠(yuǎn)會(huì)是氣質(zhì)最為獨(dú)特的那個(gè)：在愈發(fā)趨同的演出模板下，第三幕高潮的墜落不再是一個(gè)必然降臨的桌下炸彈，也非對(duì)災(zāi)難的封印儀式，而是在愛(ài)和拯救的行動(dòng)下將災(zāi)難帶回東京上空的奇跡，最終在時(shí)間的洗禮下，一切瘋狂與異變化作新的世界秩序，被習(xí)以為常。同時(shí)也是新海誠(chéng)離“反政府”主義最接近的一次，真的有把城市運(yùn)作體系當(dāng)成反派角色去塑造（鈴芽的反派定位則無(wú)比紊亂），對(duì)角色阻礙強(qiáng)度也是前所未有?；蛟S是最適合后疫情時(shí)代的電影，以及新海誠(chéng)作品序列中最難以復(fù)刻的結(jié)尾。