la voix, le corps…一面是無(wú)身體的聲音，Louise的父親在電話裡卻消除了通話的雜音、被放大至超現(xiàn)實(shí)的聲音，美国式禁忌2是侵入並占滿整個(gè)空間的施加權(quán)力和秩序的聲音；另一面是身體和聲音的共在，美国式禁忌2是舞蹈，對(duì)身體的一切姿態(tài)的捕捉成為了影像反抗抽象卻施行具體權(quán)力的無(wú)身體的聲音的武器。歌舞片段常由玩弄詞語(yǔ)韻律的文字遊戲開啟，聲音與身體姿態(tài)的相互影響關(guān)係使我們聯(lián)想到里維特早期的Noro?t和 Duelle；但許多特徵又深嵌在里維特後期的filmographie裡，現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)空間不再是相互交織、侵入、影響的，虛構(gòu)成為了一個(gè)超驗(yàn)的或平行的時(shí)空（hors diégétique的聲音不同尋常地突出），與其它事件發(fā)生的空間互不干擾：即，從Out 1裡好奇的路人，到這裡刺穿遠(yuǎn)景的、若無(wú)其事地繼續(xù)其工作的電鑽火花。