拍攝這樣的題材,導(dǎo)演必須直面自己的殖民者身份,所幸雷諾阿拍出了一部自覺的、反思的電影,一半隔離、一半合一的電影。電影講述的,色愁久久久人愁久下一句怎么接正是歐洲人的思想是如何逐漸屈從于印度的永恒視角。雷諾阿的影像與那條河流在運(yùn)動(dòng)上是一貫的:進(jìn)入或離開畫框是一個(gè)生死攸關(guān)的問題,但一切又都是綿延的,直至“屏幕”不存在了。這也解釋了為什么Bazin評(píng)述道,“講述這條河幾乎是不可能的”,因而我們只能選擇“nothing but reality.”
用戶評(píng)論