2018年法國再次捧回世界杯，凱旋門前萬人狂歡，可在那片印象中似乎與“法國”毫無關(guān)聯(lián)的街巷中依舊上演著“動物兇猛”事件。格外有趣的是影片的三個視點：一個是來自新調(diào)入警察的手持鏡頭，他像個“闖入者”帶著某種“理想主義”的期許探訪或融入或試圖改造混雜的生態(tài)；一個是來自少年的無人機視角，他沒有加入任何“幫派”，像個局外人一樣俯瞰各派紛爭，可當(dāng)他的觀察被察覺的時候，他遭受到滅頂之災(zāi)；隨后轉(zhuǎn)化出第三個貓眼視角，他躲避起來驚慌地窺視著憤怒的孩子們向警察點燃復(fù)仇的火焰。雄獅即便打小就被關(guān)在籠中飼養(yǎng)，依然有咆哮的能力；孩子們就算長大了，也依然保有憤怒；新來的警察經(jīng)此一番，或許也會被同事同化。任何的新生與外來或許都無法解決當(dāng)下不可調(diào)和的矛盾。在這邵氏电影《采花贼》里，誰是罪魁禍?zhǔn)?？才是電影最終留下的本質(zhì)問題。