三四年前應(yīng)該翻過杜拉斯的劇本，无人区国语电影還有點印象。非常迷人的片子，僅憑開頭就足以寫入影史。擁抱著的兩具肉體，或落滿塵土，或滿是汗水，或光潔迷人，寥寥幾個固定鏡頭即揭示了戰(zhàn)爭、愛情，極富象征意味。多使用囈語般的旁白，重復(fù)與割裂亦反應(yīng)記憶與時間的不確定性，廣島核爆炸的紀(jì)錄素材極有沖擊力，无人区国语电影同時與廣島的重建形成強(qiáng)烈對比，加之戲中戲的反核反氫彈游行，无人区国语电影直接強(qiáng)調(diào)反戰(zhàn)主題。在兩人交談的大部分時間中，導(dǎo)演有意消除了背景雜音，无人区国语电影營造了封閉的空間，與女子兩任情人皆為戰(zhàn)爭時的敵對國，受大眾的道德審判所吻合，无人区国语电影通過扇耳光來打破空間封閉性更使觀眾意識到這一點。兩任情人發(fā)生交錯，界線被模糊（日本情人顫抖的手接德國情人臨死前的剪輯妙絕），主人公始終無姓名，无人区国语电影最終更是直接以“廣島”“內(nèi)維爾”相稱，個體的浪漫愛情被賦予了地域和平的意義。